大顺哈密对外发售瓷的首要性纹饰

图片 1

明清时期是景德镇瓷业发展最为鼎盛的时期,同时也是其瓷器外销最为兴盛的时期。随着16世纪大航海时代的来临,东西方各条新航线不断开辟,使中国的陶瓷外销也进入到全球化的时代。明清景德镇外销瓷,在带来经济交流的繁荣的同时,也促进了文化的交流与交融。东西方不同的文明,不同的审美观念,不同的宗教信仰,不同的饮食文化和服饰文化等各个方面的信息,通过瓷器这个载体,在交流与互动中绽放异彩。

海上瓷路 粤港澳文物大展正在浙江省博物馆武林馆区地下一层举行。此次展览汇聚了粤港澳三地博物馆收藏之不同时代的中国外销瓷器,并包含了新近打捞出水的南海1号、南澳1号沉船陶瓷,以及十七至十九世纪日本、欧洲等地生产的瓷器精品等,以期展现古代海洋陶瓷贸易的起源发展和繁荣盛况,探究中国陶瓷对世界陶瓷生产的深远影响。

明清景德镇外销瓷的主要纹饰:

南海 海上瓷路主要通道

图片 2

从考古数据显示,中国的瓷器生产有万年的历史,早在商代,中国便能生产出原始瓷器,在东汉时期又有了突破性的进展,生产出成熟的青瓷。硬质瓷器的诞生,更标志了中国瓷器以一个全新的面貌出现在世人眼前。如果自中国商代创烧出原始瓷来计算,中国瓷器以遥遥领先的姿态一直持续至少三千多年。从这一点来讲,瓷器可称得上是中国领先和影响世界时间最长的产品之一。

克拉克源自于葡萄牙语“大舶”的意思。公元1602年,荷兰东印度公司在海上截获载一艘满大量中国青花瓷器葡萄牙商船,这些瓷器拍卖后获得巨额利润,因为当时不清楚瓷器产地,欧洲人把这种瓷器命名为“克拉克瓷”。克拉克瓷的生产一直持续到清代康熙时期。其特点是以盘、碗为多,盘、碗的口沿有圆口或花瓣口,绘花瓣形、扇形、椭圆形或圆形开光,开光内绘山水、人物、花卉、花鸟、果实等图案。此外,克拉克瓷器中有一个非常特别的图案—俗称“七头蛇”,这种图案的瓷器并不多见,虽然目前还不能明晰地解读其含义,但它明显带有宗教色彩,显然应是定制之物。

在雅加达的印尼国家博物馆内,有?丰富的中国外销陶瓷馆藏。其中最早期的藏品便自汉代始。藏品中有一件施釉博山陶熏炉,与本次展览的东汉陶熏炉有异曲同工之妙。熏炉的功能是熏蒸香料和药材,香味可从熏炉的孔洞中溢出,达到净室和驱除蚊蝇的作用。印尼是著名的香料之国,这件藏品来自苏门答腊的占碑,说明了早在汉代,中国的陶瓷已对这个万里之遥的国度产生深远的影响。

中国风:山水纹、戏剧故事、人物纹、大花篮、花鸟纹等

粤港澳地处珠江入海口,面向南海,历朝历代均是通向东南亚、南亚、中东、非洲和欧洲的海上重要门户。西汉初年,广东南粤关市成为海上通市之始。在南北朝至隋朝,中国人便已经过南海通道直接往来于广州到马来半岛、苏门答腊和西爪哇一带从事贸易。

遥远的东方有着悠久的历史和灿烂的文化,令不少西方人觉得神秘和向往。17—18世纪的欧洲,生活的奢靡之风蔓延,中国瓷器的在欧洲价格不菲,拥有精美的中国瓷器,成为了当时贵族和有钱阶层的炫富资本。传统的中国瓷器纹饰,如山水纹或山水人物纹、戏剧故事纹、人物纹、大花篮、花鸟纹等,是当时外销瓷中的热销品种。人物纹除了戏剧故事的内容外,较受西方人欢迎的还有仕女图、仕女婴戏图、农家乐等,他们认为这些都是充满东方情调的内容。虽然这些纹饰的寓意西方人不一定了解,但这些纹饰的中国瓷器满足了他们的好奇心和虚荣心。

唐代,特别在安史之乱后,陆上丝路被战乱所阻隔,往西方的通道便为逐渐兴旺和相对安全的海上通道所替代。更由于瓷器由水路运输,较陆路更为便捷安全,运输量更大,成本更低。同时,自南朝始至隋朝,南方瓷业逐渐兴旺发展,也为唐代海上瓷路的发展奠定了产地和海外贸易在地理上的有利条件。

图片 3

晶莹似玉 外商趋之若鹜

明末清初当时中国社会政局动荡,无疑对景德镇瓷业的外销造成了一定的影响。于是欧洲市场把目光瞄向了日本。从1650年起,原先专门外销中国景德镇瓷器到欧洲的荷兰东印度公司,开始外销日本九州有田烧的瓷器制品到欧洲地区,以代替中国瓷器外销的不足。这种外销的有田烧瓷器在纯白的质地加上青花、矾红和描金,清丽而豪华,在欧洲各国广受欢迎、风靡一时。因有田烧瓷器多从九州的伊万里港口装船出海,因此人们称之为“伊万里瓷器”或“伊万里烧”。景德镇在清初康熙、雍正时期直至乾隆早期,也根据市场的需要,模仿生产了部分伊万里风格的瓷器以供外销,纹饰包括花鸟、人物等题材。乾隆中期以后这类纹饰逐步消失。

宋代是中国瓷器外销的又一次高潮,宋代的瓷器无论在品种和技术上都有了长足的发展。此次展出的南海1号所装载的多件外销瓷,以青瓷和刻花白瓷等品种为主。可见在当时,中国生产出的这种晶莹似玉、洁白如雪的瓷器,让各国商人都趋之若鹜。

图案式样是指带状或三解形图案内绘花草、花鸟、龙凤等图案的纹饰,通常画面丰满,基本不留白或留白较少。有的是绘类似如意云的图案内再绘花草等纹饰,西方学者认为这种图案像项链上的吊坠,称之为吊坠式样。这类纹样一般为青花和五彩制品,多见于瓶、罐、壶等类器物。

明代初至中叶实施海禁,中止民间对外贸易。十六世纪中叶,葡萄牙人将澳门作为瓷器外销的主要转口港。其中一个具有代表性的例子是圣.凯特琳娜号事件。圣.凯特琳娜号是葡萄牙的商船,由澳门出发开往马六甲,于一六○三年二月在南海海面遭到三艘荷兰船隻的劫持,被送往荷兰阿姆斯特丹,船上装载有大量的青花瓷器,由于该款商船被误称为克拉克船,因此该批瓷器被称之为克拉克瓷而扬名欧洲。这一名称后来成为一个专业术语,泛指早期被运往欧洲的明代青花瓷器。在澳门出土的大量明代中后期、乃至清初的克拉克瓷片,见证了澳门在当时南海海上瓷路的主要始发港地位。

烟叶纹式样的命名来自西方的学者。烟叶瓷其实与烟草无关。它的图案主要由翻卷的西蕃莲、圆形的皮球花或牡丹、芍药等其他花卉和大片的叶子构成,有的还加上孔雀、雉鸡等鸟类。因为大叶子像极了烟叶,因此西方学者俗称它为“烟叶瓷”。它有青花加彩和粉彩两个品种,构图较为丰满。烟叶瓷通常色彩丰富明丽、花卉娇艳怒放,给人秀美、艳丽、热闹、生命旺盛的感觉。它流行的时间主要在雍正至乾隆中期。

明末清初,欧洲各国陆续来华寻求通商贸易。广州作为通商口,外商必须通过广州行商进行贸易,澳门则成为广州港的外港,再次促成广州对外贸易的繁荣时期。十八世纪上半叶,中国商人在广州设坊,专事上彩,并可供客人就地验货,专供外销,外商还可以来样定製,这就是别具风格的广彩瓷。广彩即广州织金彩绘瓷的简称,此次展出的多件广彩瓷多为碗、碟、瓶、盘、餐具,器型纹样部分是西式的,图案明显带装饰性,色彩艳丽。这个时期的外销瓷不仅品种丰富,在纹饰图案的主题更加多样化,以基督宗教为主题的瓷器就涵盖《圣经》中描述的事物、耶稣会章纹,以及神迹等。

景德镇青花和广彩在乾隆、嘉庆时开始较多出现画西洋花卉的纹饰,花卉品种与画法均与中国传统的不同。花卉是我们叫不出名字的品种。画法是引用了西洋画中的透视技法和版画的技巧,以细致的线条表现明暗关系。

本文由娱乐平台发布于艺术生活,转载请注明出处:大顺哈密对外发售瓷的首要性纹饰

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。